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"Compositor americano, teórico de música, escritor e artista. Um pioneiro da indeterminação em música, da música eletroacústica, e do uso não-padrão de instrumentos musicais. Cage foi uma das figuras mais importantes do pós-guerra, avant-garde, e um dos compositores americanos mais influentes do século 20.
Ele também foi fundamental para o desenvolvimento da dança moderna, principalmente através de sua associação com o coreógrafo Merce Cunningham, seu companheiro.
Mais conhecido pela sua composição 4'33 de 1952, que é realizado na ausência de som deliberado; músicos que apresentam o trabalho não fazem nada além de estar presente durante o tempo especificado pelo título. O conteúdo da composição não é "quatro minutos e 33 segundos de silêncio", como às vezes é assumido, mas sim os sons do ambiente ouvido pelo público durante a performance. "

"Luigi Russolo vai ser o primeiro músico noise. Para ele, o ruído é apenas considerado pelas suas qualidades musicais expressivas e não por outro significado que o ruído possa ter.
O que o mais motivou na criação dos seus instrumentos foi a possibilidade de os poder colocar ao serviço da produção de novos sons, de novas práticas de combinações desses sons. Não se tratava de reproduzir algo já feito ou parecido. Mas sim de obter algo que ainda não tivesse sido conseguido musicalmente.
Para os futuristas era muito mais divertido e entusiasmante ouvir combinações de ruídos como os dos carros, dos carris, das máquinas, das multidões, dos motores a trabalhar. Por esse motivo, Russolo inventa novos instrumentos por ele denominados intonarumori com o intuito de transpor os ruídos do quotidiano para a música."

L`Arte del Rumori / The Art of Noise

texto do Manifesto Futurista de 1913

Em contraste com a maioria dos sons "musicais'', que tem uma altura definida e um espectro predominantemente harmônico, o ruído é constituído por uma série teoricamente infinita e contínua de frequências. A forma de onda não consiste em ciclos periódicos regulares, mas das flutuações aleatórias de amplitude. No presente contexto, a largura de banda do ruído pode ser considerado limitado ao do ouvido humano. Como será visto, é possível falar de ruído limitado a uma variedade de larguras de banda.
É habitual usar analogias à luz visível quando se discute vários tipos de ruído. Assim, o ruído, que tem a mesma intensidade em todas as freqüências, é referido como "ruído branco". Porque o ouvido humano é mais sensível à altas freqüências do que às baixas, o ruído branco será ouvido como um silvo alto.
Ao passar o ruído branco através de um filtro, "cores" diferentes podem ser obtidas. "Ruído rosa" resulta do ruído branco quando passado através de um filtro passa-baixa suave. Considerando que o ruído branco tem poder igual em todas as freqüências, ruído rosa é definido como tendo igual poder em cada oitava (correspondendo o mais próximo a resposta do ouvido). Assim, o poder varia inversamente com freqüência - por isso é muitas vezes referida como '1/f noise'. Da mesma forma, "ruído vermelho" é referido como '1/f (Squared) noise', tendo as altas freqüências muito mais atenuada do que no ruído rosa.

Fonte - Richard Dobson (1992)
Um Dicionário de Tecnologia de Música Eletrônica e de Computação Oxford University Press

Este termo aparece não como gênero mas sim como uma categoria, e é projetado para reunir entradas bibliográficas que abordam como uma linha o o uso e a natureza do ruído na música contemporânea a partir dos Futuristas e Dadaístas, John Cage, música concreta, música rock experimental, punk, arte sonoram, e música eletrônica até os dias atuais.